На «Незамужнюю женщину» в зале ДК Попова был аншлаг. И это радует. Было бы обидно и неловко, если бы пустовали места. Но Артёмовский не подкачал — столько знакомых лиц. А это здорово — встречаться в театре! Тем более что мы с вами, оказывается, благодарный зритель. Потом, после спектакля, когда мы зашли в гримёрку к Раисе Ивановне Рязановой и спросили в числе прочего, как ей зал, она ответила: «Я видела разные залы, но вы что-то совсем… обалдели!» Кто не понял — это в хорошем смысле. Зал и правда пришёл готовым к восприятию. Жанр лирической комедии соответственно и настраивал: хотелось смеяться над шутками, даже если они не всегда были искромётными, хотелось примерить постановку к жизни, даже погрустить минутку.
А вообще больше смеялись. Один Феликс (артист Дмитрий Журавлёв) в розовых носках, горе-жених, мог рассмешить кого угодно. Феникс, как его называет потенциальная тёща Надежда Андреевна (Раиса Рязанова), всё время боится сексуальной революции, зато интересуется жилищным вопросом на чужих квадратных метрах. Но он готов сделать женщине предложение, только если она от него точно откажется. Одним словом — словом Рязановой — малахольный. Зато не пьющий. Он научный работник, поэтому пьянеет только от духовного общения. Правда, во втором действии напивается первый раз в жизни. Потому что вдруг понимает, что «инструменты в оркестре, который звучит внутри него, начинают настраиваться», и он всё-таки готов сделать этот шаг. «Поздравляю вас, вы будете моей женой!» — говорит Феликс Ирине (актриса Анжелика Вольская), с которой у него служебный роман. Вернее, пародия на роман. Пародия — потому что без любви, и это всё время пытается донести до своей дочери Надежда Андреевна, которая, однако, хочет внуков, поэтому предлагает целомудренной Ирине неопределённого возраста свою теорию: «Мужик — это нагрузка к ребёнку. Нам нужен только ребёнок, а значит, об этом можно кого-нибудь просто попросить», — и вопросительно вглядывается в зал.
Ирина — специалист по мухам-дрозофилам, в своей женской жизни — просто синий чулок. Она блюдёт свою честь уже старой девы и восхищается женихом, который до неё «даже пальцем не дотронется!» Но это сначала. Потом она осознаёт, что даже у мух есть личная жизнь, и говорит, что готова «загнать себя в угол, чтобы некуда было отступать». Только теперь хочет услышать предложение руки и сердца, чтобы отказать своему жениху-неудачнику.
Совершенная противоположность дочери — мамаша: Рязанова в этом образе — бой-баба, она и продавщицу в гастрономе «облаять» может, и настоящего мужика в дом привести — не в пример дочери. Этого мужика, слесаря из ЖЭКа, алкоголика из соседнего двора, она находит возле гастронома в изрядном подпитии и приводит домой, объявляя его своим женихом, чтобы доказать дочери, что и она может легко выйти замуж, если постарается. Товарищ Комаров Сергей Палыч (артист Анатолий Кощеев) работник не умственного труда, поэтому «научный спор» может вести только о гуманоидах. Зато в какую глубину: «Хочется мне с ними поговорить, как они там…» В пожилой паре вдруг зарождается трогающее душу чувство — ещё непонятно, какое. То ли ностальгия по первой любви, то ли боль одиночества. В порыве своей страсти они не боятся быть смешными или непонятыми. «Ты ли это?» — восклицает Сергей Палыч, принимая свою новую знакомую за старую любовь, пережитую им ещё в юности. «А у тебя ещё одёжка такая была, с чужого плеча, на вырост?» — подыгрывает ему Надежда Андреевна. Она уже понимает, что он обознался, но нельзя же вот так сразу — лишить надежды. Потом он узнает правду — уйдёт. Снова вернётся. Спросит: «Так правда или враньё?» «А бывает правда, когда враньё!» — убеждает Рязанова, возвращая надежду. И уже как будто не товарища Комарова она убеждает, а каждого человека в зале — в чём-то его, личном.
Непонятно, как сложилось у героев дальше. Но это ведь и не важно. Важно, что было сейчас, в течение двух часов на сцене.
Зал аплодировал и не отпускал артистов. За всё — за долгую дорогу в нашу глубинку, за эту жизнь в спектакле. За то, что отозвались-таки игре актёров особенные чувства: событие таким и получилось — особенным.
